DOI: https://doi.org/10.1007/s10816-025-09718-4
تاريخ النشر: 2025-06-02
المؤلف: Aitor Ruiz-Redondo وآخرون
الموضوع الرئيسي: الدراسات الأثرية والجغرافية
نظرة عامة
تستكشف هذه الورقة البحثية استخدام الطين في الأنشطة الرمزية والطقوسية التي تعود إلى العصر الحجري القديم، مع التركيز بشكل خاص على الموقع الذي تم اكتشافه مؤخرًا في كوفا دونيس في إسبانيا. يحتوي الموقع على ما يقرب من مئة زخرفة مطلية بالطين، والتي تم تجاهلها إلى حد كبير في الدراسات السابقة. يعيد المؤلفون بناء سلسلة العمليات لهذه الزخارف ويضعون تصنيفًا يعتمد على التغيرات التافونية، بهدف تجميع كتالوج يساعد علماء الآثار في تحديد أدلة مماثلة في مواقع الكهوف الأخرى. يسلط هذا العمل الضوء على الخصائص التقنية والرسومية لرسومات الطين من العصر الحجري القديم العلوي (UP)، والتي تم دراستها بشكل نسبي ضمن السياق الأوسع لفن الصخور من العصر الحجري القديم (PRA).
يعترف المؤلفون بحدود استناد نتائجهم إلى موقع واحد، لكنهم يجادلون بأن تنوع الزخارف في كوفا دونيس يوفر أساسًا قيمًا لتطوير كتالوج مورفولوجي. يؤكدون على أهمية فهم العمليات الإبداعية وراء هذه الأعمال الفنية والحالات المختلفة التي قد توجد فيها بسبب الخصائص التقنية والعمليات التافونية. تشير الدراسة إلى أن انتشار الطين كصبغة، إلى جانب توزيعه الجغرافي والزماني، يدل على أن عدد رسومات الطين قد يكون مقدرًا بشكل كبير. يدعو المؤلفون إلى مزيد من البحث لمعالجة الأسئلة غير المحلولة المتعلقة بالتحديدات التقنية وتأثيرات العمليات التافونية، بينما يدعون إلى تنفيذ بروتوكول التعرف الخاص بهم لتسهيل الاكتشافات المستقبلية لرسومات الطين من العصر الحجري القديم العلوي وتعزيز فهمنا للممارسات الرمزية في العصر الحجري القديم.
مقدمة
تسلط مقدمة الورقة الضوء على أهمية الطين في الأنشطة الرمزية ضمن السجل الأثري، خاصة قبل ظهور الفخار الخزفي من قبل الصيادين وجامعي الثمار في شرق آسيا. تشير إلى أنه تم اكتشاف أكثر من 13,000 قطعة خزفية في مواقع العصر الحجري القديم العلوي (UP) في أوروبا وشمال إفريقيا، مما يدل على التطور المبكر لتقنية الخزف. إن الحفاظ على الثقافة المادية من العصر الحجري القديم العلوي المصنوعة من الطين استثنائي، ويرجع ذلك أساسًا إلى الظروف الحامية الموجودة في الكهوف العميقة، التي حافظت على هذه القطع الأثرية على مر الزمن. يتميز العديد من هذه العناصر بطبيعتها الرسومية والرمزية، المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بفن الصخور من العصر الحجري القديم (PRA).
تؤكد الورقة على تحول نموذجي في أبحاث PRA من التفسيرات الذاتية إلى تحليل شامل للسياق الأثري الداخلي (IAC) للكهوف العميقة. لقد سهل هذا النهج فهمًا أفضل للأنشطة ما قبل التاريخ، بما في ذلك إنشاء PRA وغيرها من الأفعال الرمزية. على الرغم من توفر الطين على نطاق واسع في الكهوف الجيرية، إلا أن توثيق رسومات الطين من العصر الحجري القديم العلوي لا يزال محدودًا، ربما بسبب التحديات في تحديدها عبر حالات الحفظ المختلفة. إن الاكتشاف الأخير لما يقرب من مئة رسمة طينية من العصر الحجري القديم العلوي في كوفا دونيس في إسبانيا يمثل فرصة فريدة لدراسة هذه الأعمال الفنية، مما يسمح بفحص عملياتها التقنية وظروف حفظها. تهدف الورقة إلى إنشاء إطار أثري شامل لرسومات الطين من العصر الحجري القديم العلوي، مع التركيز على سلسلة العمليات الخاصة بها وتأثيرات العمليات التافونية، مما يعزز تحديد مثل هذه القطع الأثرية في مواقع PRA الجديدة والمُدرَسة مسبقًا.
نقاش
يوفر قسم النقاش في الورقة البحثية نظرة شاملة على الاستخدام الرمزي للطين في العصر الحجري القديم العلوي (UP)، مصنفًا إياه إلى ثلاثة أشكال رئيسية: المنحوتات والبارزات، النقوش، والرسومات. تشمل الفئة الأولى، على الرغم من ندرتها، اكتشافات بارزة مثل منحوتات الطين للبقر من كهف توك د’أودوبير، والتي تسلط الضوء على القدرات الفنية لمجتمعات العصر الحجري القديم العلوي. وقد وسعت مواقع إضافية عبر جبال البرانس الفرنسية وشمال إيطاليا الفهم الجغرافي لهذه الممارسة. تشمل الفئة الثانية، النقوش على أسطح الطين، كل من النقوش بالأصابع والنقوش المستندة إلى الأدوات، مع تصنيف مقترح من قبل شارب وفان جيلدر يصنف هذه الزخارف بناءً على تقنيات التنفيذ. على الرغم من هيمنة النقوش غير الشكلية، توجد أمثلة شكلية مهمة عبر مواقع مختلفة، مما يدل على تقليد رمزي غني.
تُعتبر الفئة الثالثة، رسومات الطين، على الرغم من أنها أقل اعترافًا من تلك المصنوعة بالأوكرا أو الفحم، قد تم توثيقها في مواقع متعددة، مما يكشف عن توزيع زمني وجغرافي واسع. يشير المؤلفون إلى أن 18 موقعًا فقط تحتوي على رسومات طينية من بين أكثر من 400 موقع معروف لفن الكهوف الأوروبي، مما يشير إلى مشاكل محتملة في الحفظ أو تحيزات بحثية. توضح دراسة حالة كوفا دونيس تعقيد رسومات الطين من العصر الحجري القديم العلوي، مع تحديد أكثر من 120 وحدة رسومية، بما في ذلك الزخارف الشكلية والهندسية. تؤكد الورقة على أهمية فهم سلسلة العمليات—التي تشمل مراحل الاختيار، التحضير، والتنفيذ—في إنشاء هذه الأعمال الفنية، بينما تعالج أيضًا التغيرات التافونية التي تؤثر على حفظها. تهدف هذه الدراسة إلى إنشاء تصنيف لتحديد رسومات الطين في السجل الأثري، مما يساهم في الفهم الأوسع للممارسات الفنية من العصر الحجري القديم العلوي.
DOI: https://doi.org/10.1007/s10816-025-09718-4
Publication Date: 2025-06-02
Author(s): Aitor Ruiz-Redondo et al.
Primary Topic: Archaeological and Geological Studies
Overview
This research paper investigates the use of clay in symbolic and ritual activities dating back to the Palaeolithic, with a particular focus on the recently discovered site of Cova Dones in Spain. The site features nearly a hundred clay-painted motifs, which have been largely overlooked in previous studies. The authors reconstruct the chaîne opératoire of these motifs and establish a typology based on taphonomic alterations, aiming to compile a catalogue that assists archaeologists in identifying similar evidence in other cave sites. This work highlights the technical and graphic characteristics of Upper Palaeolithic (UP) clay paintings, which have been relatively understudied within the broader context of Palaeolithic rock art (PRA).
The authors acknowledge the limitations of basing their findings on a single site but argue that the diversity of motifs at Cova Dones provides a valuable foundation for developing a morphological catalogue. They emphasize the importance of understanding the creative processes behind these artworks and the various states in which they may be found due to technical features and taphonomic processes. The study suggests that the prevalence of clay as a pigment, along with its geographical and chronological distribution, indicates that the number of clay paintings may be significantly underestimated. The authors call for further research to address unresolved questions regarding technical determinations and the effects of taphonomic processes, while advocating for the implementation of their identification protocol to facilitate future discoveries of UP clay paintings and enhance our understanding of symbolic practices in the Palaeolithic era.
Introduction
The introduction of the paper highlights the significance of clay in symbolic activities within the archaeological record, particularly prior to the advent of ceramic pottery by hunter-gatherers in East Asia. It notes that over 13,000 ceramic fragments have been discovered at Upper Palaeolithic (UP) sites in Europe and North Africa, indicating the early development of ceramic technology. The preservation of UP material culture made from clay is exceptional, primarily due to the protective conditions found in deep caves, which have safeguarded these artefacts over time. Many of these items are characterized by their graphic and symbolic nature, closely linked to Palaeolithic Rock Art (PRA).
The paper emphasizes a paradigm shift in PRA research from subjective interpretations to a holistic analysis of the Internal Archaeological Context (IAC) of deep caves. This approach has facilitated a better understanding of prehistoric activities, including the creation of PRA and other symbolic actions. Despite the widespread availability of clay in limestone caves, the documentation of UP clay paintings remains limited, potentially due to challenges in identifying them across various preservation states. The recent discovery of nearly one hundred UP clay paintings at Cova Dones in Spain presents a unique opportunity to study these artworks, allowing for the examination of their technical processes and preservation conditions. The paper aims to establish a comprehensive archaeological framework for UP clay paintings, focusing on their chaîne opératoire and the effects of taphonomic processes, thereby enhancing the identification of such artefacts in both new and previously studied PRA sites.
Discussion
The discussion section of the research paper provides a comprehensive overview of the Upper Palaeolithic (UP) symbolic use of clay, categorizing it into three primary forms: sculptures and bas-reliefs, engravings, and paintings. The first category, while rare, includes notable discoveries such as the clay sculptures of bison from the Tuc d’Audoubert cave, which highlight the artistic capabilities of UP societies. Additional sites across the French Pyrenees and northern Italy have expanded the geographical understanding of this practice. The second category, engravings on clay surfaces, encompasses both finger flutings and tool-based engravings, with a typology proposed by Sharpe and Van Gelder that classifies these motifs based on execution techniques. Despite the predominance of non-figurative engravings, significant figurative examples exist across various sites, indicating a rich symbolic tradition.
The third category, clay paintings, although less recognized than those made with ochre or charcoal, has been documented at multiple sites, revealing a wide chronological and geographical distribution. The authors note that only 18 sites feature clay paintings among over 400 known European cave art locations, suggesting potential preservation issues or research biases. The case study of Cova Dones illustrates the complexity of UP clay paintings, with over 120 graphical units identified, including both figurative and geometric motifs. The paper emphasizes the importance of understanding the chaîne opératoire—comprising selection, preparation, and execution stages—in the creation of these artworks, while also addressing the taphonomic alterations that affect their preservation. This research aims to establish a typology for identifying clay paintings in the archaeological record, contributing to the broader understanding of UP artistic practices.