DOI: https://doi.org/10.3389/fpsyg.2025.1569394
PMID: https://pubmed.ncbi.nlm.nih.gov/41567470
تاريخ النشر: 2026-01-06
المؤلف: Elizabeth A. M. Acosta وآخرون
الموضوع الرئيسي: تأثير وسائل الإعلام على الصحة
نظرة عامة
تؤكد خاتمة ورقة البحث على تعقيد صدمات القفز كتجربة جمالية متعددة الأوجه داخل الفيلم، مع تسليط الضوء على تكاملها الغني مع الموسيقى والصوت والصور المرئية. يجادل المؤلفون بأن صدمات القفز تقدم إطارًا بيئيًا صالحًا للتحقيق في ظواهر نفسية متنوعة، مثل استجابة الفزع (SR)، والتحفيز العاطفي، والتعرض الانتقائي للمثيرات ذات القيمة السلبية. يطرحون أسئلة حاسمة بشأن تعديل SR من خلال تشكيل التوقعات، وتأثير التعرض المتكرر لأفلام الرعب، والعوامل التي تجذب الجماهير إلى هذا النوع على الرغم من رعبه المتأصل.
علاوة على ذلك، يصنف المؤلفون صدمات القفز على أنها (1) تجربة جمالية تستدعي استجابات سلوكية، (2) متعددة الوسائط بطبيعتها، (3) تتميز بنقاط زمنية وفترات، و(4) متعددة القيم في التفسير. ويؤكدون أن الفهم الحالي لصدمات القفز هو مجرد استكشاف أولي لظاهرة معقدة ومتناقضة، مما يستدعي مزيدًا من البحث الأكاديمي لفك تعقيدات هذا الجانب الجذاب من سينما الرعب.
مقدمة
تناقش مقدمة الورقة أهمية صدمات القفز في أفلام الرعب، مع تسليط الضوء على دورها كأداة سمعية وبصرية بارزة تستدعي استجابات الفزع (SR) لدى الجماهير. يصف مارتن (2019) صدمات القفز كتقنية شائعة مصممة لصدمة وإخافة المشاهدين، بينما حددت الأبحاث السابقة أنها مثيرات غنية بيئيًا لاستكشاف الاستجابات العاطفية والآليات المعرفية المتعلقة بالخوف والاشمئزاز (برادلي وآخرون، 2001؛ أوليفر، 2003). ومع ذلك، غالبًا ما تبسط الأدبيات استجابة الفزع، معاملة إياها كمنعكس بسيط بدلاً من ظاهرة نفسية معقدة (بايرد، 2000).
ينتقد المؤلفون الاتجاه السائد في التحليلات النفسية الذي يقلل من صدمات القفز إلى علاقات سببية بسيطة، مما أدى إلى التركيز على الدوافع الفردية لاستهلاك أفلام الرعب بدلاً من العمليات الإدراكية والمعرفية الأساسية. يطرحون أسئلة حاسمة بشأن ردود الفعل العاطفية الشديدة التي تستدعيها صدمات القفز، على الرغم من وعي المشاهدين بالطبيعة الخيالية لأفلام الرعب، ويسعون لفهم الشعبية المستمرة لهذا النوع. لمعالجة هذه الفجوات، يقترح المؤلفون أربعة عناصر رئيسية لصدمات القفز التي يمكن أن تشكل إطارًا نظريًا للبحث التجريبي المستقبلي.
نقاش
يتناول قسم النقاش في الورقة الطبيعة متعددة الأوجه لصدمات القفز، مع التأكيد على دورها كتجربة جمالية تستدعي استجابة سلوكية، لا سيما استجابة الفزع (SR). تتميز هذه الاستجابة بتفاعلات فسيولوجية مثل الومض وزيادة معدل ضربات القلب، وعادة ما تتعزز في وجود مثيرات سلبية، خاصة ضمن نوع أفلام الرعب. يتتبع المؤلفون أصول صدمة القفز إلى أمثلة سينمائية مبكرة، لا سيما *Cat People* لفال ليوتون، ويبرزون تطورها إلى نمط راسخ يعتمد على توقعات الجمهور والإشارات السياقية. يجادلون بأن SR المستحثة بواسطة صدمات القفز قد تختلف عن تلك الموجودة في السياقات اليومية، مما يشير إلى أن البيئة الجمالية لأفلام الرعب يمكن أن تعدل الاستجابات العاطفية وإدراك الخوف.
يستكشف المؤلفون أيضًا الجوانب متعددة الوسائط لصدمات القفز، التي تجمع بين العناصر البصرية والسمعية لخلق تجربة مثيرة. يشيرون إلى أن الدراسات التجريبية التقليدية غالبًا ما تتجاهل التفاعل المعقد بين هذه الوسائط، وهو أمر حاسم لفهم SR في سياق سينمائي. بالإضافة إلى ذلك، يناقشون الديناميات الزمنية لصدمات القفز، مقترحين أن توقعات الجمهور التي تتشكل قبل الصدمة يمكن أن تؤثر بشكل كبير على حجم SR. يؤدي هذا إلى أسئلة حول كيفية تشكيل هذه التوقعات من خلال التجارب السابقة والآليات المعرفية المعنية في معالجة صدمات القفز. يختتم المؤلفون بالدعوة إلى مزيد من البحث في الجوانب النفسية والفسيولوجية لصدمات القفز، مؤكدين على قدرتها على إلقاء الضوء على مواضيع أوسع من الانخراط العاطفي والتعرض الانتقائي لوسائط الرعب.
DOI: https://doi.org/10.3389/fpsyg.2025.1569394
PMID: https://pubmed.ncbi.nlm.nih.gov/41567470
Publication Date: 2026-01-06
Author(s): Elizabeth A. M. Acosta et al.
Primary Topic: Media Influence and Health
Overview
The conclusion of the research paper emphasizes the complexity of jump scares as a multifaceted aesthetic experience within film, highlighting their rich integration of music, sound, and visual imagery. The authors argue that jump scares present an ecologically valid framework for investigating various psychological phenomena, such as the startle response (SR), emotional induction, and selective exposure to negatively valenced stimuli. They pose critical questions regarding the modulation of SR by expectation formation, the impact of repeated exposure to horror films, and the factors that draw audiences to this genre despite its inherent fright.
Furthermore, the authors categorize jump scares as (1) an aesthetic experience eliciting behavioral responses, (2) multimodal in nature, (3) characterized by both temporal points and spans, and (4) multivalent in interpretation. They contend that the current understanding of jump scares is merely an initial exploration of a complex and paradoxical phenomenon, warranting further scholarly investigation to unravel the intricacies underlying this captivating aspect of horror cinema.
Introduction
The introduction of the paper discusses the significance of jump scares in horror films, highlighting their role as a prominent auditory and visual device that elicits startle responses (SR) in audiences. Martin (2019) characterizes jump scares as a common technique designed to shock and frighten viewers, while previous research has identified them as ecologically rich stimuli for exploring emotional responses and cognitive mechanisms related to fear and disgust (Bradley et al., 2001; Oliver, 2003). However, the literature has often oversimplified the startle response, treating it as a mere reflex rather than a complex psychological phenomenon (Baird, 2000).
The authors critique the prevailing tendency in psychological analyses to reduce jump scares to basic cause-and-effect relationships, which has led to a focus on individual motivations for horror film consumption rather than the underlying perceptual and cognitive processes. They pose critical questions regarding the intense emotional reactions elicited by jump scares, despite viewers’ awareness of the fictional nature of horror films, and seek to understand the continued popularity of the genre. To address these gaps, the authors propose four key elements of jump scares that could serve as a theoretical framework for future experimental research.
Discussion
The discussion section of the paper delves into the multifaceted nature of jump scares, emphasizing their role as an aesthetic experience that elicits a behavioral response, particularly the startle response (SR). This response, characterized by physiological reactions such as blinking and increased heart rate, is typically heightened in the presence of negative stimuli, especially within the horror film genre. The authors trace the origins of the jump scare to early cinematic examples, notably Val Lewton’s *Cat People*, and highlight its evolution into a well-established trope that relies on audience expectations and contextual cues. They argue that the SR elicited by jump scares may differ from those in everyday contexts, suggesting that the aesthetic environment of horror films can modulate emotional responses and the perception of fear.
The authors further explore the multimodal aspects of jump scares, which combine visual and auditory elements to create a compelling experience. They note that traditional experimental studies often overlook the complex interplay between these modalities, which is crucial for understanding the SR in a cinematic context. Additionally, they discuss the temporal dynamics of jump scares, positing that audience expectations formed prior to the scare can significantly influence the magnitude of the SR. This leads to questions about how these expectations are shaped by prior experiences and the cognitive mechanisms involved in processing jump scares. The authors conclude by advocating for further research into the psychological and physiological aspects of jump scares, emphasizing their potential to illuminate broader themes of emotional engagement and selective exposure to horror media.